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peut dire, c’est que l’acquisition en fut faite, il y a une
vingtaine d’années, dans la région du sud-ouest de la
France.

Quant au sujet exact du tableau, peut-être n’est-il pas
impossible de le déterminer, et cela d’après certaines ana-
logies qui constituent une nouvelle preuve en faveur de
l’attribution à Joseph Vernet.

Il y a, au Palais Pitti, deux paysages de Salvator Rosa
qui présentent, vus sous une autre face, le même phare, le
même môle et les mêmes montagnes que le tableau de
Toulouse. Salvator Rosa était le maître préféré de Joseph
Vernet, celui qu’il a le plus imité, le plus copié. Salvator
Rosa n’a pu peindre que son pays natal. Il est donc pro-
bable que Vernet, dans le tableau de Toulouse, a repré-
senté, soit d’après son peintre favori, soit d’après nature,
un coin du port de Naples.

Trois identifications

DE DESSINS APPARTENANT AU MuSÉE DE l’OpÉRA.

J.-B. ISABEY ET G. DE SAINT-AUBIN.

(Communication de M. Charles Bozivet.)

Le Musée de l’Opéra contient un certain nombre
d’œuvres d’art remarquables. Je me permettrai de vous
signaler aujourd’hui un groupe de ces œuvres, lesquelles,
si elles sont de petites dimensions, n’en ont pas moins
d’importance au point de vue de l’histoire de l’art.

C’est d’abord un dessin porté sur nos registres sous la
dénomination vague de « Décor de théâtre », sans date,
sans nom d’auteur et sans désignation du sujet traité
(n<> 254 du catalogue).

Lorsque je l’examinai, il était évident que je me trou-
vais en présence d’un dessin de maître, mais duquel?
Notre précieuse loupe vint à mon secours. En bas du
dessin, à gauche, je pus lire parfaitement : J. Isabey,
1826. Ce charmant dessin, rehaussé de sépia, malgré la
date qu’il porte, s’apparente infiniment plus au xvmc siècle