„Atelier alsacien de 1418“

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Les écrivains
Liste hypertexte des manuscrits
Facture extérieure des manuscrits
Bibliographie

Cet atelier est le plus ancien des ateliers de l’Allemagne du sud-ouest présentés ici. Son nom "Atelier alsacien de 1418" lui a été attribué par défaut. Il a été donné par Hans Wegener en 1927 à un groupe de manuscrits qui se ressemblaient tous. Ainsi, on reconnaît dans tous les Codices de cet atelier la main des mêmes dessinateurs. Par contre, celle des écrivains change plus souvent. Le papier employé est partout le même, il provient vraisemblablement d’un seul endroit, comme le laisse présumer le filigrane. Les manuscrits sont en outre tous écrits en dialecte alsacien, ce qui permet de localiser l’atelier en Alsace. On suppose plus exactement que son siège se situait à Strasbourg, car les armoiries de la ville y apparaissent plusieurs fois sur les bâtiments et les vêtements dessinés. Mais on pourrait aussi bien évoquer Colmar.

Certains manuscrits portent la date de 1418 ‒ d’où le rajout de cette date dans la dénomination de l’atelier alsacien. Globalement, l’activité de celui-ci s’étend à peu près sur une décennie (1418-1430 environ). Les Codices de Heidelberg datent respectivement des années 1418, 1419 et 1420.

Les écrivains

Un des manuscrits de Heidelberg, le Cod. Pal. germ. 403, est daté du 11 octobre 1419 sur son fol. 255r. L’ écrivain de ce manuscrit y déclare même son nom et prie les lecteurs de l’inclure dans leurs prières :

Diß buoch wart vß geschriben von Hans Coler vff mitwuch vor sant Gallen tage In dem jor do ma zalt von cristus geburt dusent vierhundert vnd Nunczehen Jor. Hie hat diß buoch ein ende/ Got vns sin helffe sende Amen.Bittent got fuer den schriber Amen. « Ce livre fut achevé par Hans Coler le mercredi précédant la Saint-Gall, en l’an mil quatre cent dix neuf après J.C. Il se termine ici/Que Dieu nous accorde son aide. Amen. Priez Dieu pour l’ écrivain Amen. »

En dehors de celle de Hans Coler, on distingue dans les manuscrits de Heidelberg la main de trois, voire quatre autres écrivains. On connaît le nom de deux d’entre eux, car à l’instar de Hans Coler, ils ont terminé leur travail par un colophon. Le premier est Johannes Ziegler, qui se fait reconnaître dans le Cod. Pal. germ. 144, fol. 412v ("Legenda aurea" alsacienne). Le second se nomme lui-même sur le fol. 65v du Cod. Pal. germ. 359 "Thomas Vogel de Valesia". On présume que les écrivains qui travaillaient pour l’ « atelier alsacien » n’étaient pas des membres cultivés de la chancellerie, mais pratiquaient au contraire la copie rétribuée en deuxième activité.

19 manuscrits de cet atelier sont parvenus jusqu’à nos jours, dont sept seulement sont conservés à la Bibliothèque de l’Université de Heidelberg.

Liste des manuscrits en mode texte à la Bibliothèque universitaire de Heidelberg

Otto von Passau: "Die 24 Alten" (Cod. Pal. germ. 27)
"Elsässische Legenda aurea" (Cod. Pal. germ. 144)
Rudolf von Ems: "Willehalm von Orlens" (Cod. Pal. germ. 323)
"Rosengarten" und "Lucidarius" (Cod. Pal. germ. 359)
'Ortnit' (Cod. Pal. germ. 365)
Ulrich von Zatzikhoven: "Lanzelet" (Cod. Pal. germ. 371)
Heinrich von Veldeke: "Eneas" (Cod. Pal. germ. 403)

Liste des manuscrits en mode texte dans autres bibliothèques

Ehemals Donaueschingen, Fürstlich Fürstenbergische Hofbibliothek, Ms. 71, Wirnt von Grafenberg: "Wigalois" (2003 im Antiquariatshandel, Antiquariat Jörn Günther, Hamburg)
Dresden, Sächsische Landesbibliothek, Staats- und Universitätsbibliothek, Mscr. Dresd. A 49, Historienbibel
Frankfurt am Main, Stadt- und Universitätsbibliothek, Ms. Carm. 2, "Ortnit" und "Wolfdietrich"
Gießen, Universitätsbibliothek, Hs. 232, "Buch von Troja I"
Hamburg, Staats- und Universitätsbibliothek Carl von Ossietzky, Cod. 9 in scrin., Otto von Passau: " Die 24 Alten"
Hamburg, Staats- und Universitätsbibliothek Carl von Ossietzky, Cod. 91b in scrin., Konrad von Ammenhausen: " Schachzabelbuch"
Leipzig, Universitätsbibliothek, Rep. II. 21, Hugo von Trimberg: "Der Renner"
London, The British Library, Ms. Add. 24917, Historienbibel und "Buch der Könige alter ê und niuwer ê"
München, Bayerische Staatsbibliothek, Cgm 203, Rudolf von Ems: "Alexander" und "Buch der Könige alter ê und niuwer ê"
Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum, Hs. 973, "Buch von Troja I"
Stuttgart, Württembergische Landesbibliothek, Cod. HB XIII 2, Rudolf von Ems: "Willehalm von Orlens" und "Salman und Morolf"

Facture extérieure des manuscrits

Dans la disposition et l’illustration, ces manuscrits ressemblent beaucoup à ceux produits par l’Atelier de Diebold Lauber. Cela peut être lié au fait que ce dernier atelier, plus récent, se soit inspiré des produits de l’atelier de 1418. Peut-être y a-t-on réengagé le même personnel.

Mais les manuscrits de l’Atelier alsacien se distinguent de ceux de l’Atelier Lauber par quelques détails caractéristiques. Dans le Cod. Pal. germ. 27, (Atelier alsacien), les illustrations ne prennent généralement qu’une colonne de large. Elles se détachent également du texte par plusieurs bordures colorées. L’arrière-plan se présente lui aussi en couleur.

En général, seule la première initialede ces manuscrits reçoit une décoration particulière. On lui consacre alors des ornements fleuronnés dessinés à la plume. Les initiales suivantes sont le plus souvent de simples Lombardes rouges qu’on appelle également initiales canon. Les manuscrits de l’ « Atelier alsacien de 1418 » se différencient également de ceux de l’Atelier de Diebold Lauber par l’emploi de papiers d’une autre origine. Les suscriptions désignent rarement les chapitres, mais se rapportent plutôt aux images. Elles ont été introduites par les écrivains qui se chargeaient en même temps de la rubrication, et servaient ainsi aux illustrateurs de directives pour les enluminures. Ce système permettait aux écrivains et aux enlumineurs de travailler indépendamment. A la différence de la production de l’atelier Lauber, celle de l’atelier alsacien de 1418 est caractérisée par le travail continu d’équipes constantes d’illustrateurs. On suppose ainsi que trois groupes de dessinateurs et d’enlumineurs travaillant en étroite collaboration ont exécuté les dessins colorés à la plume. On peut cerner ce travail d’équipe à travers les manuscrits de Heidelberg : les illustrations du Cod. Pal. germ. 323 proviennent ainsi du groupe d’enlumineurs A (Groupe I), celles du Cod. Pal. germ. 371 du goupe d’enlumineurs B (Groupe II) et celles des Codices Pal. germ. 144 et Pal. germ. 403 des mains du groupe C (Groupe III).

Dans les représentations illustrées de l’Atelier alsacien de 1418, les armoiries apparaissent fréquemment. Notamment celles de la ville de Strasbourg. Mais on en trouve d’autres, en particulier celles de familles de la noblesse alsacienne. C'est probablement le prince-électeur Frédéric III du Palatinat (1410-1436), également second bailli d’Alsace depuis 1408, qui est devenu premier propriétaire des manuscrits conservés à Heidelberg. Mais leur chemin vers la Bibliothèque Palatine peut aussi bien être passé par les familles dont on retrouve les armoiries sur les illustrations.

Literatur

Beckmann / Schroth 1960
Beckmann, Josef Hermann/ Schroth, Ingeborg: Deutsche Bilderbibel aus dem späten Mittelalter. Handschrift 334 der Universitätsbibliothek Feiburg im Breisgau und M. 719-720 der Pierpont Morgan Library New York, Konstanz 1960
Claviez, Veitskapelle, 1976
Claviez, Ulrike: Die Wandmalereien der Veitskapelle in Stuttgart-Mühlhausen, Diss. Tübingen 1976, S. S. 161f. & S. 257.
Fasbender, hubsch gemolt, 2002
Fasbender, Christoph: húbsch gemolt – schlecht geschrieben? Kleine Apologie der Lauber-Handschriften, in: Zeitschrift für deutsches Altertum und deutsche Literatur 131, 2002, S. 66-78
Heusinger, Studien, 1953
Heusinger, Christan von: Studien zur oberrheinischen Buchmalerei und Graphik im Spätmittelalter, Diss. Freiburg i. Br. 1953.
Jänecke 1964
Jänecke, Karin: ‘Der spiegel des lidens cristi’. Eine oberrheinische Handschrift aus dem Beginn des XV. Jahrhunderts in der Stadtbibliothek zu Colmar (Ms. 306), Hannover 1964
Kautzsch 1894
Kautzsch, Rudolf: Einleitende Erörterungen zu einer Geschichte der deutschen Handschriftenillustrationen im späteren Mittelalter (Studien zur deutschen Kunstgeschichte 1/3), Straßburg 1894. (diesen Text im PDF-Format laden, 5.225 KB)
Kautzsch, Bilderhandschriften
Rudolf Kautzsch, Notiz über einige elsässische Bilderhandschriften aus dem ersten Viertel des 15. Jahrhunderts, in: Philologische Studien. Festgabe für Eduard Sievers, Halle (Saale) 1896, 287-293 (PDF-Format, 446 KB).
Ott, Überlieferung
Ott, Norbert H.: Überlieferung, Ikonographie – Anspruchsniveau, Gebrauchssituation. Methodisches zum Problem der Beziehungen zwischen Stoffen, Texten und Illustrationen in Handschriften des Spätmittelalters, in: Grenzmann, Ludger/ Stackmann, Karl (Hrsg.): Literatur und Laienbildung im Spätmittelalter und in der Reformationszeit, Symposion Wolfenbüttel 1981, (Germanistische-Symposien-Berichtsbände 5), Stuttgart 1984, S. 356-386.
Ott 1995
Ott, Norbert H.: Die Handschriften-Tradition im 15. Jahrhundert, in: Tiemann, Barbara (Hrsg.): Die Buchkultur im 15. und 16. Jahrhundert (Veröffentlichung der Maximilian-Gesellschaft. Jahresgabe der Maximilian-Gesellschaft) 1. Halbband, Hamburg 1995, S. 47-124.
Ott 1997
Ott, Norbert H.: Mündlichkeit, Schriftlichkeit, Illustration. Einiges Grundsätzliche zur Handschriftenillustration, insbesondere in der Volkssprache, in: Moser, Eva (Hrsg.): Buchmalerei im Bodenseeraum, 13. bis 16. Jahrhundert, Friedrichshafen 1997, S. S. 37-51.
Saurma-Jeltsch, Textaneignung, 1988
Saurma-Jeltsch, Lieselotte E.: Textaneignung in der Bildersprache. Zum Verhältnis von Bild und Text am Beispiel spätmittelalterlicher Buchillustration, in: Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte 41, 1988, S. 41-59, 173-184
Saurma-Jeltsch, Neuzeitliches, 1994
Saurma-Jeltsch, Lieselotte Esther: Neuzeitliches in einer mittelalterlichen Gattung. Zum Wandel der illustrierten Handschrift, in: Zentrum zur Erforschung der frühen Neuzeit der Johann-Wolfgang-Goethe-Universität Frankfurt am Main (Hrsg.): Hours in a Library. Mitteilungen, Beiheft 1, 1994, S. 70-112.
Saurma-Jeltsch, Bilderhandschriften
Lieselotte E. Saurma-Jeltsch, Spätformen mittelalterlicher Buchherstellung. Bilderhandschriften aus der Werkstatt Diebold Laubers in Hagenau, Wiesbaden 2001.
Stamm, Schopf
Stamm, Lieselotte Esther: Die Rüdiger Schopf-Handschriften. Die Meister einer Freiburger Werkstatt des späten 14. Jahrhunderts und ihre Arbeitsweise. Aarau/ Frankfurt a. M./ Salzburg 1981.
Stamm 1983
Stamm, Lieselotte Esther: Buchmalerei in Serie: Zur Frühgeschichte der Vervielfältigungskunst, in: Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte 40 (1983) S. 128-135.
Stange 1951
Stange, Alfred: Südwestdeutschland in der Zeit von 1400 bis 1450 (Deutsche Malerei der Gotik 4), Berlin/ München 1951.
Wegener 1927
Wegener, Hans: Beschreibendes Verzeichnis der deutschen Bilder-Handschriften des späten Mittelalters in der Heidelberger Universitäts-Bibliothek, Leipzig 1927.