FRANÇOIS GOYA*

es gravures des grands artistes ont le pri-
vilège de pouvoir répandre facilement le
nom de leurs auteurs dans les contrées les
plus éloignées; elles jouissent des avantages
d’une reproduction multiple et d’un volume
exigu qui permet de les introduire partout,
elles instruisent les ignorants, elles forti-
fient les faibles, elles aident à faire germer
des talents enterrés dans des provinces ob-

scures, et elles offrent encore aux artistes un moyen d’établir entre eux
d’amicales relations : ce sont de petits cadeaux appréciés autant pour
leur mérite réel que pour les dédicaces affectueuses qui les accompagnent
d’ordinaire. Raphaël échangeait ses œuvres avec Albert Durer, et les
Littere piltoriche de Bottari nous révèlent combien d’autres maîtres en
agissaient ainsi. Aujourd’hui encore, cet échange courtois est de mode, et
chacun sait en quelle estime on tient, dans le commerce, ces épreuves
d'artiste que peintres et graveurs font imprimer avec le plus grand soin
pour leurs camarades en art, dont ils préfèrent les suffrages à ceux des
princes eux-mêmes.

Goya avait fait quelques tirages de ses Caprices et de ses reproduc-

1. En rappelant à nos lecteurs que les deux premières parties de cette étude, c’est-à-dire
la Vie et les Dessins de Goya, ont paru dans le tome VII de la Gazette des Beaux-Arts, 15 août,
année 1860, nous les prierons, à la demande de M. Valentin Carderera, d’en rectifier quelques
passages. — Page 217. Les tapisseries du château del Pardo sont en très-bon état; ce sont les
cartons originaux qui sont assez endommagés. — Même page, au lieu de Lucas, lisez Lujan. —
Page 219. Les figures des fresques de l’église del Pilar ne sont point, comme dans celles de San
Antonio délia Florida, empruntées aux types des dames en vogue à la cour. — Page 225, lisez :
Vers 1798, Goya exécuta douze ou treize croquis pour les portraits des plus célèbres peintres de
l'Espagne. Pu. Rurty.